Argentina “in movimento”: la stagione 2016/2017

Al via la nuova stagione del Teatro Argentina di Roma, tra innovazione e tradizione, con uno sguardo sempre attento alla scena internazionale teatrale e non solo.

Mariaelena Prinzi

4 Ottobre 2016

L’uomo e le sue infinite identità. L’uomo viene declinato nelle sue molteplici possibilità, senza pregiudizi , allontananto da ogni possibile costrinzione sociale. Un’ “umanità in movimento” quella che decide di raccontare quest’anno l’Argentina e, per farlo, parte dall’immagine del fotografo israeliano Ran Reuveni: una donna- uomo del Rajasthan, principessa delle mille e una notte ed esploratrice. Un’ epoca cupa che vede migrazioni forzate, violenze quotidine e, su tutto, un sottile velo di indifferenza generalizzata. L’Argentina con il suo direttore artistico dichiara apertamente guerra a questa crisi di valori e lo fa con la cultura e l’arte, come solo il teatro sa fare.

La nuova stagione propone 9 nuovi allestimenti, 10 riprese, 34 spettacoli ospiti, per un totale di 51 titoli tra cui scegliere. Aprono la stagione i “Ragazzi di vita” di Pasolini di cui firma la regia Massimo Popolizio; si prosegue con un omaggio al maestro Ronconi e alla sua ultima fatica la “Lehman trilogy”. Ritorna l’applaudito e contestato “Natale in casa Cupiello” di Eduardo De Filippo realizzato da Antonio Latella. In cartellone anche un’ insolita “Casa di bambola” con un Filippo Timi, impegnato nell’interpretazione dei tre ruoli maschili del dramma,diretto da Andée Ruth Shammah e un’ ”irruento” allestimento dell’ “Odissea” fatto da Emma Dante insieme ad i suoi interpreti-performer. Infine in scena “Non ti pago”, commedia agrodolce di Eduardo De Filippo, ultimo spettacolo allestito da Luca De Filippo, scomparso lo scorso anno.

Ma l’Argentina non rivolge la sua attenzione solo ai “grandi” spettatori, per i più piccoli pensa un ad un ciclo di sei spettacoli, da Leonardo a Dante, passando per i viaggi spaziali. Infine anche quest’anno apre le porte a lezioni di storia e d’archoelogia sulla città di Roma e sulle famiglie che l’hanno resa grande, confermandosi così a tutti gli effetti il “teatro di Roma” per antonomasia.